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傳統畫意攝影應與當代視野互動
發布時間:2020-01-24 19:27  來源:網絡整理  編輯:巴林左旗新聞網小編  

  《奇境緣·空山》系列之一 董冬

  《冬雪》系列之一 葉文龍

  《仙鶴頌》系列之一 周民

  《黃河》系列之一 高建設

  【藝像評說】

  傳統和經典的歷久彌新,取決于重新開啟的歷史語境,我們對線性史觀和自然之道的反思,展現的是人與世界相互關聯的具體性。新畫意之“新”,就是要探討“畫意攝影”所提供的美學和表達方式,能否演繹與衍化出新的境界,對我們當下洶涌而至的感官體驗進行有效地整理和構建。也就是說,新畫意之“新”,在于傳統畫意攝影要經過“轉化”,合理改造其內在語法,使得它向復雜的當代生活完全開放。這當然不是易事,但很值得我們去努力追索。

  具體而言,畫意攝影固有之精神,主要有兩方面。

  一是美學。無論何時何地,一旦離開了美學思維,人們將很難找到更好的出路。審美蘊蓄著自由和創造,其強烈持久的內趨動因的作用與滲透,使得審美成為理性與感性的交叉點和結合點,并承擔起與社會存在不斷加劇的異化現象相對立的職責,就如同哲學家理查德·舒斯特曼在《生活即審美》中深刻指出的:“在一個其他各個方面都是冷冰冰的物質主義和法則規定的世界里,審美成了一個自由、美和理想意義的孤島,它不但是最高愉快的唯一所在,也是精神皈依和超越的一種方式?!币虼?,畫意攝影的美學訴求是否完全時過境遷,我看未必。

  二是借鑒。一部攝影史,從不乏有志者把攝影作為獨立的視覺藝術加以看待和實踐,對此我非常贊同。但同時,一部攝影史,也是不斷借鑒、不斷學習從而不斷發展壯大的進程。攝影的歷史短短兩百年不到,并不足以向時間攫取更高、更多的價值來供我們用度,故而,它有繼續創造的動因。換個視角看,方興未艾的當代藝術,博采眾長,跨越邊界,攝影在其中風生水起,而攝影本身,更沒有理由畫地為牢。所謂繼續創造,至少一部分表達方法有賴于此。

  畫意攝影固有的精神,是我們要發揚光大的。值得注意的是,說到畫意攝影,大可不必拘泥一時、一地、一人、一招、一式,相較于攝影家郎靜山的年代,現如今資訊發達繁盛,眼界闊大,能利用的古今中外資源豐富多樣,觸類旁通,舉一反三,已是事實而不是愿望。美學的借鑒,不能僵硬,其外延和內涵,均應擴展、周轉、延伸,甚至脫胎換骨,我們要保持開放的態度。

  我欣喜地看到,一些有想法的攝影師,已經在實踐方面走出了值得鼓勵和贊賞的堅實步伐。畫意攝影在數字化、互聯網新時代的演繹與衍化,歸根結底,是考驗、檢視攝影師如何把重點放在對周遭景致的觀看理念上。被考驗、檢視的不僅關乎景致,更是我們的身心觸動和感受。攝影師既是觀察者,也是被觀察者;既是影像的主體,同時又是客體。

  我們樂見攝影師扭轉固有的影像風格,不單關注拍攝題材,也留意題材究竟以怎樣的方法來呈現:或者,日復一日行走四方,追尋影像的成果,經由反復的觀察和考量,使作品成為關于文化的視覺評論,而非只是描述一種單獨的特殊狀態;又或者,嘗試從復雜的景致里提煉純粹的經驗,以審慎但又直覺的表達來作出回應,引發觀眾內在的聯想與對話。

  即便他們的作品里有云煙、有林泉、有幽谷、有遠山、有湖光帆影,其實也是被當下的價值重估和身心思索所驅使甚至支配的。新畫意之“新”,也是在提醒我們,應當看到表象背后的重心,即如何理解、勘察歷史洪流中人的自然屬性和文化屬性,如何保持對當下生活的情感和警覺,同時又能通過照相機使這樣的生活獲得妥帖的形式感,進而重新使攝影的敘事觀念成為一個議題。

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